La Obra: Marat-Sade
Presentación Alfonso Sastre La aparición de este drama en los escenarios de los finales de los años sesenta del siglo pasado produjo como una gran turbulencia. Evidentemente era un texto escrito en estado de gracia de su autor, con el cual ofrecía a las gentes del teatro la gran posibilidad de que se produjera una gran fiesta en aquellos escenarios; y las gentes del Teatro dieron entonces la bienvenida más afectuosa y admirativa a un autor que venía de la vanguardia poética y artística y del pensamiento político revolucionario. ¡Horas de oro vivió el Teatro en torno a esta luminosa aparición
Hoy van a matar de nuevo a Marat ante unos públicos, en el esplendor de unas luces de teatro. Otra vez vamos a asistir a tan significativo y sangriento sacrificio, en el que Marat va a reconstruir su terrible mensaje, y a recibir su réplica de sesualidad infinita por un lado (Sade) y de asesinato inmisericorde por otro (Carlota Corday). Pero digamos ya que aquel gran acontecimiento teatral no va a ser hoy objeto de un recuerdo ni de una conmemoración e una antigua e ilustre batalla teatral y política, sino una presencia viva de la actualidad más acuciante. El drama e Peter Weiss parte del momento histórico de la Esperanza y del Terror en la Revolución Francesa, y también fue un acontecimiento "actual" en 1968; así mismo lo es hoy -una obra de actualidad- cuando tanta violencia estalla en el mundo, tanto dolor habita en él, y las sociedades humanas están sieno fábricas de locura.
Otra vez van a matar al doliente Marat en su bañera; pero hemos de saber también que su espíritu no ha de morir nunca bajo el cuchillo de Carlota Corday, y que ha de ser, paradójicamente, la revolución por él preconizada en su discurso radical (el cambio que hoy decimos socialista) hacia otro mundo que, efectivamente, nosotros creemos posible, el único y verdadero puñal que acabará con su mensaje ayuno de toda piedad incluso para sí mismo y cerrará definitivamente, al fin, en un futuro utópico, las puertas de la guillotina, terminando así para siempre el Reinado del Terror en todas sus formas. Porque la Justicia es de algún modo, como José Bergamín nos recordaba, el Infierno. Andrés Lima Realidad y peligro, revolución y locura, Marat y Sade, filosofía y acción, política y sexo, el pueblo y el individuo, Brecht y Artaud, Animalario y el CDN. Todos conceptos contrapuestos, contradictorios en sí mismos y cuando está, juntos más. La contradicción: base estratégica de la obra de Peter Weiss. La dialéctica crea la contradicción, el conflicto que genera espectáculo en escena y reflexión en el espectador. ¿Qué significa hoy en día la palabra "revolución"? ¿Qué tiene que ver la revolución francesa con España en el 2007? ¿Y el terror?
Peter Weiss al escribir Persecución y asesinato de Marat lanzó una piedra desde 1789 que llegaba a los años sesenta. Nosotros pretendemos que esa piedra rebote y alcance el siglo XXI. Publicó la revista European Neuropsicopharmacology un estudio que debería hacernos reflexionar sobre la magnitud de un problema de dimensiones no siempre bien evaluadas. Aproximadamente un 51% de la población europea ha padecido una enfermedad mental en los últimos 12 meses. O lo que es lo mismo: es más probable que cada uno de nosotros tenga una enfermedad mental a lo largo de su vida que no la tenga. ¿La mitad más uno de cada cien europeos estamos locos? En términos políticos esto querría decir una mayoría absoluta. La revolución: ¿Es una locura? ¿Una utopía? ¿La utopía es una locura? ¿Pedir lo imposible es de locos? ¿Es de locos la libertad, la fraternidad, la igualdad? Cuando acepté la propuesta de dirigir en el CDN Persecución y asesinato de Marat en la versión de Alonso Sastre, sólo puse una condición: que me facilitaran la posibilidad de desarrollar un taller de investigación previo. Y así, desde octubre de 2005, comenzamos una serie de visitas al Sanatorio Esquerdo y a un centro penitenciario de mujeres con la volunta de desarrollar tanto con los pacientes como con las presidiarias, junto con nuestros actores, un taller de teatro en el que se investigara sobre teatro y revolución. Después de un año, realizando una visita al mes a cada centro y con la ayuda de la compañía de teatro Yeses en la cárcel de Alcalá II, la experiencia ha sido y sigue siendo apasionante. No sé hasta qué punto tendrá influencia este taller sobre el montaje. Pero sí sé que, tanto al equipo de actores como el resto del equipo que participamos en Persecución y asesinato de Marat, nos ha obligado a abir los ojos sobre nosotros y el mundo que nos rodea. La experiencia es tan plancentera como dolorosa. Y aunque no se hiciera el montaje nos llevamos a casa una lección que no olvidaremos. El equipo artístico de Persecución y muerte de Marat está compuesto por habituales en Animalario, si algo podemos aportar es nuestro trabajo como compañía. La complicidad entre actores, escenografía, vestuario, música, iluminación y dirección nos ayudará a profundizar más en un tiempo limitado de proceso. En el reparto figuran Alberto San Juan, Pedro Casablanc, Nathalie Poza, Fernando Tejero, Miguel Rellán, Javivi, Luis Bermejo, Roberto Álamo, Tomás Pozzi, Alfonso Blanco, Luis Calero, Pepe Quero, Cecilia Solaguren, Lola Casamayor, Virginia Nötling, Miguel Malla, Inma Crespo, Aurora Martínez, Mauro Mietta y Mª Alfonsa Rosso. La música está compuesta por Nick Powell e interpretada por una banda en directo dirigida por Miguel Malla. La escenografía y vestuario están diseñados por Beatriz San Juan. La iluminación es de Valentín Álvarez. La ayudante de dirección es Celia León y la dirección es de Andrés Lima, un servidor. La idea general es seguir haciendo un teatro popular que no esté reñido con profundizar en los temas que trata.
Locura y teatro son conceptos que han ido asociados toda la vida. En Persecución y muerte... el mundo está representado por un manicomio. Los locos reflexionan sobre la vida, la revolución, sus problemas y su necesidad. Todo es teatro. El único problema es: ¿son de fiar estos locos? ¿No se les irá de las manos? Se dice que los niños y los locos dicen la verdad. Confiemos en ello, pues se la dicen al pueblo, es decir, al público que también está loco. MúsicosMúsicosVoz contratenor Luis Calero Batería y percusión Inma Crespo Clarinete, saxo barítono y sintetizador Miguel Malla Violonchelo y percusión Aurora Martínez Piano y guitarra eléctrica y melódica MauroMietta
Caracterización Sara Álvarez
Equipo Artistico
Equipo artístico RepartoReparto (por orden alfabético)Polpoch Roberto Álamo Duperret Luis Bermejo Terapeuta Alfonso Blanco Terapeuta Luis Calero Juan Pablo Marat Pedro Casablanc Doctora Coulmier Lola Casamayor Jacobo Roux Javier Gil Valle (Javivi) Simona Evrard Virginia Nötling Carlota Corday Nathalie Poza Madre superiora Tomás Pozzi Pregonero Pepe Quero Kokol Miguel Rellán Paciente María Alfonsa Rosso Sade Alberto San Juan La Rosiñol Cecilia Solaguren Cucurucú Fernando Tejero |
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